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高清纪录片摄像中的光比控制:拐点的两种设置

媒体报道 2016-4-13 11:05:36


    通过设置拐点,我们使得高清摄像机的光控范围超过了其宽容度。但是在具体拍摄中,如果人为的拐点设置导致光线的分布层次与现实差距太大的话,观众会觉得不自然。所以以上所说的控制技巧并不是放之四海而皆准,而必须具体情况具体分析处理。

    1.学会看直方图

    在拐点问题上要求我们摄像师在拍摄前要切实地做好摄像机宽容度的测试工作,通过上面的数据就很容易理解宽容度不同的摄像机上拐点点位所对应的曝光区域是不同的。而直方

图是重要的参考,特别是在无法随身携带便携剪辑机,无法通过监看到曝光波形图的情况下评估光比控制的情况下,直方图是唯一的参考,要合理利用好直方图也需要将直方图进行分区,直方图的分区应与曝光分区使用同样的标准,曝光分区分成了7区,直方 图也应对应均分7个区。需要通过有分区的直方图才能了解到层次分布的情况,才可以有的放矢的选择点位。而不同型号和厂家的摄像机拐点的下限和斜率调整范围也有一定差异,也需要在拍摄前做好了解,才会做到心里有底。

    2.利用拐点实现伽马功能

    有时候,有些高清摄像机并没有亮部伽马功能的,这种时候拐点可以部分取代亮伽马的工作,通过斜率的调整,可以将部分区域的层次拉开,例如曝光只用到了6级,而宽容度有7级,开光孔的话0区又没层次,这种时候完全可以在需要的地方打点位,例如将点位打在3区上线,通过斜率改大,将 4、5、6区拆成 4~7区,使得画面的光线层次分布得更利于伽马调整一些,某些时候直接就不需要做伽马调整了。

    3.利用好滤镜

    在拐点的使用上还应结合滤镜,滤镜能极好地调整局部曝光。例如蓝天白云绿大树成荫的场景通常光比极大,这时完全可以使用黄绿镜片,将天空的蓝光吸收一部分,而白云大树树荫的反射光由于蓝光成分少就会吸收率比较小,这样就很好的控制住了光比,且减小了拐点的压力,得到合适的影像。这种办法可以极大减轻后期调光乃至调色的压力,而且对摄像师来说负担也没有太多增加。加用镜头滤镜是胶片时代摄影师常用的控制光比技巧,简单易用,在高清时代仍不失为一种有效的方法。

    电视纪录片首先是视觉的艺术,观众之所以对画面细节非常敏感,其基础是建立在他们不断接受信息过程中,以自身之精神体验沉淀了个人对社会的思考。因此,一旦电视纪录片画面细节与之前沉淀下来的信息相碰撞时,原有的沉淀的信息就会象火山爆发似地涌现出来,形成瞬间的信息凝聚,从而震撼心灵并引发个人对信息新的整合过程,推动个人对社会事物的更深一层的理解。

 

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